【中玻網(wǎng)】一般來說，玻璃制品鮮有不好看的，究其原因是它的材質——玻璃，雖然不金貴，但美的一塌糊涂。
　　
　　所以當年可以用它來換黃金等貴價物品也不完全可以理解。記得在電影《重要地位也瘋狂》里，一支可口可樂的玻璃瓶居然引發(fā)了一場部落混亂，因為人人都想擁有它，可見器物本身的魅力不會因為價格的浮動而變化。
　　
　　斯蒂芬·達姆（Steffen Dam），1961年出生于丹麥，作為一個孩子，他喜愛鉆研他的祖父母所收藏的科學書籍和昆蟲標本。Steffen津津樂道分享他的“標本”，同時也要人們體會“自然”是人類心靈和精力的一面鏡子。
　　
　　在1982年時，他取得了準確模具制造資質，但他似乎從來沒將自己看做一個普通的工匠，4歲時便在丹麥奧爾胡斯市（Aarhus）成立了自己的較早的工作室。也許是因為崇尚陶制品的野性和那股具有魔力的土腥味道，那時的斯蒂芬·達姆曾對制陶手藝頗感興趣，但隨后就墜入了令他神往的玻璃藝術之中，經(jīng)過在Pillchuck Glass School Pillchuck Glass School Pillchuck玻璃學校學習，Dam較后與同樣是玻璃藝術家的Micha Karlslund Micha Karlslund建立了新的工作室。
　　
　　當他投身玻璃鑄造之后，作品開始豐富起來，包括生物標本瓶、氣缸及模仿標本等。還有冉冉上升的氣泡，被較久地固化在一個個玻璃面板與玻璃氣缸之中，Steffen的藝術創(chuàng)作穿越模糊的學科界限，串聯(lián)了藝術與生命科學的元素。
　　
　　Steffen一直在努力追求玻璃的內(nèi)在氣質，其創(chuàng)作不局限于傳統(tǒng)的玻璃藝術，大膽地將塑料制造商的閱歷和靈感注入玻璃藝術——許多金屬氧化物可以使玻璃液著色，藝術家通過控制氧化還原反應，創(chuàng)造他想要的顏色。他喜歡展現(xiàn)玻璃的不無缺，例如許多人試圖隱藏的氣泡和灰痕，Steffen利用這兩者營造令人癡迷的魅力——在虛構與現(xiàn)實之間，營造一種意想不到的平衡，從而在視覺上增加了朦朧的美感。
　　
　　他較初著迷于玻璃制作過程時產(chǎn)生的氣泡、雜質、裂痕等，這些玻璃原本的缺點在他眼中變成靈感之源：他利用這種雜質性，加以碳層、銀箔，在玻璃瓶中刻畫出以假亂真的水母標本，熠熠生輝。
　　
　　那些玻璃藝術品中的小智慧，雖然凍結在玻璃中，卻仿佛以一種靜中有動的視覺效果，時刻提醒我們?nèi)绾巫x取和感受時間的變化，Steffen認為：玻璃世界中，玻璃自有他自己的時間意識。
　　
　　McFadden曾這樣評價：Steffen注定成為玻璃藝術家的使命，似乎是為了向我們展示無形的、世界的奇跡——觀察世界，我們能看到的不只是我們！他是人類心靈和精力的一面鏡子，透過簡單純粹的美，反映著自然的意義。